这部电影，《黄雀在后！》其实有些纠结，倒不是说观感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。
由一起凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄内外在场几位相关人士都脱不了干系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名还是有一些误导性的，我也以为是那种类型，所以一开始就猜错的方向。
电影是犯罪为题材，剧情也是以悬疑为推进，但同样不是大家认为的那种悬疑推理，就是警方调查案件寻找线索，且有的关键线索的发现，有些许的偶然性。
影片真正想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同地点的案件：
★十字路口交通致死逃逸案
★小混混为财杀人案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚至又能牵扯出一两件违法之事，勒索、高利贷、伪证……那就更多了。
所以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，就是一系列社会案件（包含了违法与犯罪）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也就是《法治进行时》级别，对于警方来说相对容易侦破。
主线三大案件，都有各自的诱因，且非常具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在一起，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生联系的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是人情世故。
案件的发展，都是源于情感关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《黄雀在后！》其实更像社会派，只不过不是挖掘人性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。
这使得案件最终呈现出来的模样，从《法治进行时》升级到了《今日说法》，或者说值得罗翔老师单独开课分析了。
或许就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警察一样，初出茅庐涉世未深，侦破工作一马当先，但案件水落石出之后却一脸愁容，他们为什么会这样，很不理解。
该片算是非常典型的普法电影了吧，我们简单展开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，都是违法事件。
★张海宇饰演的徐刚，本来是个本分的打工人，但在无意中，染上了毒，导致倾家荡产，还借了高利贷，无法偿还被债主追打，最终他不得不铤而走险，接下朋友委托的一宗买凶杀人的“生意”，目标是名媛关秀英。
这是“毒”，违法。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一对恩爱的夫妻，且有一个学业将成的儿子，可谓幸福美满威斯尼斯官方。无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫妻关系急转直下，在破裂的边缘。肖亚珍在一个雨夜失手撞死了债主，然后逃逸，这一切被关秀英偶遇，以此为要挟。
这是“赌”，违法。
★一个厨师在夜店认识了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没想到也深陷其中，还被“仙人跳”拍了视频，进而勒索。厨师为了叔叔也为了自己，决定买凶杀人，找得就是徐刚。
这是“黄”，违法。
可见，三起案件的诱因，都是非常典型的违法事件，最终导致关秀英死亡，而上述三方势力，都有行凶的可能。
此外，随着故事的拓展，又牵扯出核心动机以及一条支线线索。
★关秀英为什么要去勒索，一次有目的性的仙人跳拍视频，一次偶遇的交通肇事逃逸，她都将对方的把柄牢牢攥在手中，去索要不菲的金额，一切目的还是在于要回孩子的抚养权。
电影里表达的很明确，她与前夫离婚之后，后者对孩子不好，爱子心切的她，想要带回孩子，却被对方狮子大开口，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，也是违法。
★另外一个支线，就是涂松岩饰演的李海。起初我在复盘剧情的时候，一开始不太明白这个角色存在的意义，因为他完全游离于上述三方势力。后来才反应过来，这个角色其实是突破口，引导了故事的发展。
警方在调查关秀英死亡现场时，有目击者看到一辆车离开，最终查明车主就是李海。
在李海的证词里，牵扯出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都相识，随着故事的发展，原来李海一直爱慕肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄签订离婚协议，他是带着示爱心上人的目的，来到这里，却目睹案件发生的经过（这就是我说的“巧合性”）。
在关键证词上，这位做了伪证，还是违法。
至此，电影整体的故事，大致明了，而在最后阶段，还有一次关键反转，找出了关秀英之死，真正的原因，才是耐人寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场角色众多，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致错综复杂。好处在于电影叙事还是非常清晰，不至于找不到头绪。
进一步来说，电影中几位主要角色，都不是清白的。在关键节点上，他们都是加害者，但同时也是被害者。他们都是了由于情感的维系，才铤而走险走向犯罪，最终酿成悲剧。
这些群像化的角色中，无论何种阶层，都有一个共同点——没有安全感。威尼斯欢乐娱人城
这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上，离异的名媛、欠高利贷的打工族，摇摇欲坠婚姻关系，建立在金钱上的雇佣关系，所有一切社会关系，就像是风中的蜡烛，那样的飘摇不定。
正因安全感的欠缺，他们所有人能“抓住”的，就仅剩情感关系了，这是维持他们走下去的关键。说白了，我所做的一切，都是为了“TA”。
电影最后那句台词很有代表性“别让爱突破法理”。
这是电影的核心观点，三起案件产生的动机，都是违法事件。但他们如果能够悬崖勒马，去寻求法律帮助，事情不会演变成如此失控的局面。
但恰恰是他们都没有“安全感”，能抓住唯一的“稻草”就是所爱之人，所以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来回交织，酿成更大的悲剧。
这就形成了一个无解的悖论。
最后多说一嘴，这类现实题材的犯罪电影，与传统悬疑片的区别，就是在于对案件本身的区别方式。
举个例子，那就是吴宇森《英雄本色》与林岭东《龙虎风云》的区别，一个暴力美学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷阱。
传统犯罪悬疑乃至推理电影，之所以能形成观影上的爽感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予角色意义，代表正义或邪恶的对比明显，侦探足智多谋，罪犯狡猾布局，二者形成对冲；二是具体到技巧上，注意营造推导犯罪的过程的，用剪辑和气氛烘托，犯罪是被修辞的，所以会产生观影爽感，比如《看不见的客人》。
而现实类犯罪电影则比较实在，犯罪即是犯罪，并无意营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯罪动机的脱力之感，就是浸染在现实中冰冷与残酷，观影上爽感欠奉，反倒是有着一定的沉浸感，甚至略有压抑，故事结束之后，略为陷入沉思。
其实《黄雀在后！》这个剧本，这些案件，如果放在当年港片里，就是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不过本片对于各种犯罪事件都没有正面展示，而是着重突出了背后的故事，导致悲剧产生的原因，从而成为一部相对正统的普法电影，商业性更强一些，这样也不错。
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